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主题: 歌舞升平系列：何勇 - 钟鼓楼

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歌舞升平系列：何勇 - 钟鼓楼

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歌舞升平系列：何勇 - 钟鼓楼 -- 安普若 - (550 Byte) 2005-1-01 周六, 08:25 (2100 reads)

安普若
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加入时间: 2004/02/21
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标题: 歌舞升平系列：何勇专访：张楚死了，我疯了，窦唯成仙了 (转贴) (375 reads) 时间: 2005-1-23 周日, 16:35

作者：安普若 在海归茶馆发贴, 来自【海归网】 http://www.haiguinet.com

何勇专访：张楚死了，我疯了，窦唯成仙了

2004年12月15日00:04 新京报

1994年12月17日，史称“魔岩三杰”的窦唯、张楚、何勇，加上唐朝乐队，一齐在香港的红磡体育馆登台演出。这些乐手都是第一次离开内地，香港的乐迷更是从来没有见识过北京摇滚的现场模样。

在张培仁的“香港演出后记”里，他这样写到：

“现场坐满了来自世界各地的媒体和近万名香港观众。在此之前，他们很少有机会目睹来自北京的新音乐风采……在没有人能预料到的状况下，这场长达三个半小时的演唱会，几乎全程陷入了不可思议的状态。观众用双手和喉咙舞动、嘶吼，连向来见惯演出场面的媒体和保安人员也陷入了激动的情绪中。在香港，几年来几乎没有一场演唱会像这样疯狂……”

这是中国摇滚继崔健后第一次高峰的实地见证。10年一转眼，当年倾情忘我的观众渐渐淡忘了那个令他们嗓音嘶哑的夜晚。而那些乐手们呢？

1996年，何勇在一场工体演唱会结束后，便从人们眼中消失了；张楚在发表第二张专辑后便回老家西安过上了隐居生活。窦唯则彻底改变了音乐风格，走出了大众的视野。也许“魔岩三杰”和红磡的演出只是中国摇滚史上的一个坐标，并不能涵盖整个中国摇滚的进程。但追寻他们的这十年来的变化足迹，我们也许能隐约摸出一面中国摇滚乐的墙———尽管它残缺不全。

十年来，当初的乐迷现在都过得比我们好

新京报：有好多人特怀念10年前的魔岩三杰，有人说那是中国摇滚黄金年代的一面旗帜。你怎么看待大家对“魔岩三杰”的呼唤？你怎么评价当年在香港红馆的那场演出？

何勇：我觉得人们怀念“魔岩三杰”是有理由的，那是中国摇滚最辉煌的年代，红磡的那场演出也是我人生中最好的一场演出。可这十年来，连当初的乐迷现在都过的比我们好。我说的好坏不单指钱。看看张楚、我和窦唯，我们这些年的境遇，你就明白了。如果说我是自己把自己毁了，那他们呢，他们并没招谁吧，不是一样吗？这里有我们自己的原因，需要好好反思，但最主要的原因并不在我们。这原因很复杂，很难一下说清。

标题: Re: 何勇专访：张楚死了，我疯了，窦唯成仙了

Dec 14 23:19:30 2004

窦唯的音乐观是遁世，自我的，与何勇张楚的入世与批判态度成鲜明对比。就像过去的大诗人都分浪漫主义和现实主义似的。所以我想"成仙"有这个意思。

张楚是在生活的现实压力下挺不住了，大部分早熟的天才都逃不出这个怪圈: 就是还没长成熟，就被成名过早的压力冲垮了。张楚的例子比较奇怪，他19岁就写了姐姐，27岁时候却仍然像个在音乐世界里认真求索的孩子，他在主流音乐圈里从没有大红大紫，但是却被知识分子捧的很高，记得94年有一期北京青年报用两个大版来分析他的《孤独的人是可耻的》，很多人认为崔健之后最有现实主义批判性的歌者出现了。可惜他很快就陷入了对名望的厌倦，这其实是那个时代知识分子和艺术家的一种普遍的内心矛盾，一方面秉承了80年代以来反商业的清高，另一方面时代本身在变，孤独的人变的可耻了，这本身恰好是张楚在专辑里表达的那种迷茫。"一旦丧失了孤独，下面该怎么办?" 最后很可惜，他没有解决这个迷题，却被现实的漠然给解决了。听说他最近的态度是，重新回到大众中来，和大伙儿去乘凉，希望他能重新找回自己在音乐中获得的快乐。

何勇跟张楚不太一样的是: 他太明白了，他明白自己的痛苦，明白时代的痛苦，但是他选择的方式确是一条通向毁灭的路。我听说何勇从很小的时候思想就极其成熟。与他的年龄不相符。看看他的专访，你会发现这个人头脑很清醒，思路很活跃。我宁可相信他精神方面的问题是来自于过分的清醒和药物带来的强制麻醉，最终激化而引起的冲突。何勇以前的作品充满了青春的焦虑和暴躁，不知道他体会了人生的起伏以后，在中年的时候重新摇滚起来将会是什么样子。

作者：安普若 在海归茶馆发贴, 来自【海归网】 http://www.haiguinet.com

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