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 谁改变了九哥的人生 |
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谁改变了九哥的人生 -- 九哥 - (8171 Byte) 2008-8-05 周二, 16:52 (6774 reads) |
ceo/cfo
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作者：ceo/cfo 在 海归商务 发贴, 来自【海归网】 http://www.haiguinet.com
郑延毅教授不能忘记。WG 中因为俞的工人出生好，造反了一阵子，得罪了不少人啊。自己的个人生活也不幸福。不过儿子挺争气的！我喜欢他的钢琴老师洪腾，嘻嘻。
唐韵不是嫁给那啥，还在LA?
小提琴在中国——（1930—1976）ZT
从马思聪、谭抒真、陈又新、徐威麟和司徒华城兄妹到杨秉蓀、阎泰山、盛中国、郑石生，前辈们在黑暗中探求光明........
30年代有一群来自欧洲的小提琴家在上海居留，其中有位名叫魏登堡。他是著名小提琴大师约希姆的最后一位门生，为避欧洲战乱而逃到上海，就在上海音专传艺授琴。
讲到上海，大家就会想到当时名声赫赫的"工部局乐队"，即现在的上海交响乐团。当年有远东第一乐队之称。它所驻的剧场，就是上海有名的"兰心大戏院"，乃是按乐队指挥，意大利人帕奇对音响的严格要求而建造的。工部局乐队驻在那里，逢星期天的排练就免费对外开放。所以音专的学生也好，其它爱乐者也好，在上海是不愁没有音乐会听的。工部局乐队里原来都是洋人，但到1938年后就有了4位中国人，其中的三位即谭抒真、陈又新和徐威麟，都是著名的小提琴家；而另一位就是黄贻钧，当时他是吹小号，后来在1950年接棒成为该乐队的第一位中国指挥。
当时我国还有从法国学成归国的作曲家、小提琴家马思聪。他可以说是那个时候我国最重要的小提琴音乐作曲家。在中央音乐学院，他不但从事教育和作曲，也经常以独奏家身份举行小提琴音乐会。还有一位小提琴家叫司徒华城，他是中央乐团的首席，也常常拉独奏。
50年代不少青年小提琴家开始逐步涌现，其中我知道的比较重要的有以下几位： 在上海，先是出了位青年小提琴手杨秉蓀，他是被人发现的，发现后送入了音乐学院，又到了中央音乐学院，接着他和另一位优秀青年小提琴手阎泰山一起出国留学。后来学成归国，都是当年我国重要的小提琴家。我还记得杨秉蓀善于演奏我国沙汉昆的作品"牧歌"和罗马尼亚的"云雀"。演奏"云雀"时，有一段模仿云雀的叫声，用到E弦的极高音。这时他用下腭和肩稳定地夹住琴，左手放开琴颈，翻到左上方来，在指板和弦上滑动，模仿各种鸟叫声，使得听众大为佩服。在现在的听众看来，大家不一定欣赏这种炫技。不过在50年代末，60年代初，对此大家都是很佩服的。这就好比帕格尼尼当年演出前，总要搞一点用小提琴模仿驴叫、马叫一样。听众愿意听嘛。 阎泰山活跃于北方，关于他，下文还要提到。
还要说两位重要人物，他们是南京艺术学院教授盛雪的子女：盛中国和盛中华。先说盛中国。50年代前期，盛中国是"红领巾小提琴家"，很为象我这种年龄的、也是"红领巾"的小提琴爱好者所佩服。使他出名、并为大家所知的是在一场音乐会上，他演奏了廖胜京创作的"红河山歌"。此事在报纸杂志上大作报道，认为他是真正的小提琴"神童"。 盛中国后来被送到苏联去深造，是列·柯岗的高徒。当时与他一起去那里深造的是目前我国有名的小提琴教授林耀基。盛中华是盛中国的妹妹。她小提琴学成后，时常在沪宁线上的城市作演出，我多次听过她拉的帕格尼尼第一小提琴协奏曲和其他小品，都是用钢琴来合奏。当时这样的音乐会开起来也方便，她通常和南艺的一位长笛教师同开一场音乐会，长笛总是演莫扎特的第一长笛协奏曲。所以我对这两支曲子，听得熟而又熟。盛中华现在大概是在北欧吧。
再就是四位从海外归国的归侨，他们是四兄弟：林克昌、林克明、林克汉、林克定。其中老二林克明是大提琴，其他都是拉小提琴，以林克昌的技艺最为全面，他又擅长指挥。不过也不可小看两位小兄弟，他们都有演柴可夫斯基协奏曲那样的功力。四人于"文革"期间离开大陆。
50年代后期，上海音乐学院里有了个研究小提琴民族化的小组，推出象"梁祝"和其他一些民族风格的曲子。其中最有名气的就是俞丽拿，她是因梁祝而特别出名。当时拉梁祝的还有一位叫沈蓉，买唱片（当然是sp或者薄膜片）时大家喜欢沈蓉的那个版本。加上丁芷诺，沈西蒂（中提琴），林应荣（大提琴）等人，她们还组成有一个四重奏团，在当时也很有影响。这些小提琴家和前面所说的有一个不同，大家可能已经看出来：即她们没有去国外学习。这在当时是经常被强调的我们中国自己培养的小提琴家。 下面就要说到一位当时很走红，而且常常被强调是我国自己培养的优秀青年小提琴家，即在上海的郑石生。郑石生技巧很好，不知为什么现在不大有他的唱片，不过他的小提琴教材的录音带和录象带目前市场上大量有供应。当年他以一曲圣桑的"引子和回旋随想曲"而一炮打响。郑石生演奏的此曲被灌成唱片，这张唱片当时是卖得很好的。
说到这里，时间已经到了60年代初。除了不少外国古典音乐可以听到外，我们还听到"梁祝"协奏曲，不少中国小品。然后有影响力的新作是许元植的小提琴协奏曲"我的家乡"，秦咏诚的"海滨音诗"，这两首作品都是由前面提到的小提琴家阎泰山所推出。社会反映很好，大家看到中国的小提琴音乐在作曲和演奏上正在稳步向前发展，趋于成熟。
可惜接下来就是"文革"， 阎泰山拉的"海滨音诗"成了我国小提琴音乐在这前一阶段的"天鹅之歌"。"文革"前期、中期，无话可说。进入后期后，上海出了两位小提琴家，一是潘寅林；另一位是唐韵，在斯特恩的访问中国的那个有名的记录片中就有不少唐韵的镜头。他们在"文革"后期出现，开始时是拉一些和歌颂毛主席有关的曲子，典型的就是"红太阳的光辉把炉台照亮"，"苗岭的早晨"等。 "文革"终于快要结束了，有天晚上我打开9寸黑白电视机，收看唐韵拉的一组小提琴曲。当她拉完"红太阳的光辉把炉台照亮"后，紧接着拉起了熟悉并且久违十年的沙汉昆的"牧歌"，不由得使我感到仿佛是春回大地，内心的兴奋和快活又复何如！
作者：ceo/cfo 在 海归商务 发贴, 来自【海归网】 http://www.haiguinet.com
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