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主题: 配合鹰兄一下，转帖金庸茶馆当家的雷纯大作：胡说九道之三---琴说

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配合鹰兄一下，转帖金庸茶馆当家的雷纯大作：胡说九道之三---琴说

老谁家的小谁

头衔: 海归上校

加入时间: 2005/12/05
文章: 442
来自: 西面八方
海归分: 79859

标题: 配合鹰兄一下，转帖金庸茶馆当家的雷纯大作：胡说九道之三---琴说 (1276 reads) 时间: 2006-2-16 周四, 23:55

作者：老谁家的小谁 在海归茶馆发贴, 来自【海归网】 http://www.haiguinet.com

家里有几张西厢记的插图，其中一张“听琴”，抚琴的是男子张生，廊下聆听的是小姐莺莺，当时受TV的误导不浅，心里还觉得奇怪，弹琴的不应该是佳人吗？

后来才知道古代女子寻常是不抚琴的，对宋词有些涉猎的朋友就应该知道，词里描写女子奏乐几乎都是筝。

“东山老，可堪岁晚，独听桓筝！”“绿柱频移弦易断,细看秦筝,正似人情短。”“谩长门夜悄，锦筝弹怨。”“哀筝一弄湘江曲,声声写尽湘波绿。”“犹有两行闲泪、宝筝前。”“玉纤慵整银筝雁”、“一寸相思无著处，甚夜长相度……终不学、钿筝移柱。”

一般来说，古时候男子抚琴，女儿抚筝。筝是用于娱乐怡情的玩器，而琴却是君子修身养性的乐器。琴乐清虚淡静的风格和意境来自道家，而传统琴曲的五正声，反映了儒家的中和雅正。如果不是具备这等修养和超然心境的才女，以为有些技巧就可以抚琴，会受世人嗤笑的。

然而古装剧里，瑶琴简直成了现代儿童的电子琴，只要荧幕上出现美人，也不管伊能不能及此等境界，总要让她显一显。真是：问编剧，琴为何物，直教到处流行。

话说回来，也没必要跟胡编的武侠剧计较小节，我不只一次看见剧里把横在口边吹的笛子称做“箫”。（比如雪花神剑里的梅绛雪）箫声悠远蕴藉，是高人逸士抒发情怀的雅器，笛子欢乐、悲伤、激扬等感情更加彰显，比较平民化。最有品位的是黄药师，要带爱妻棺木出海，沉船时吹箫送别，何等浪漫的死法！余鱼同秀才出身，只能吹金笛，暗恋义嫂的感情自然登不上大雅之堂了。

弹琴的女子品格自以温静庄重为主，但太娇婉柔媚就失之风骨，这方面男子手指远比女儿有力道，奏出的音色更为宽广。所以“剑胆琴心”是形容男子汉的成语。《广陵散》绝响之处在于，嵇康弹此曲是慢二弦的，古琴有七弦，一弦最低音，把二弦调慢至与一弦同音，效果特别沉雄，但一弦又称为"君弦"，这样调弦可说是“以臣犯君”，在封建社会，这就是杀头灭族的罪名了。（引自《金庸笔下男女》吴蔼仪）

这方面最权威的作品要算《红楼梦》，大观园里唯一一个抚琴的是黛玉，（加上一个论琴的妙玉）为何不写湘云、宝琴、探春这些活泼青春、接近赵敏性情的女子抚琴？正如宝玉所说，“琴不是什么好东西，从没有弹出富贵寿考来的,只有弹出忧思怨乱来的。”奏琴者气质一定要和琴本身相融，好似宝琴故意说《桃花行》是她做的，宝玉打死也不信。

琴者，禁也。对于小龙女是代表淡漠，任盈盈代表清高，郭襄则代表洒脱，而苗若兰却代表优雅。（总觉得苗若兰那么养尊处优的小姐哪里懂得林下风范，她和胡斐一答一唱怪怪的，或许是两人感情来得太快了，不禁为程灵素鸣不平）

另一个例外是殷素素。我认为她在书中最有气质的一段不是借伞给张五侠，“风雨中衣袂飘飘，真如凌波仙子一般”，而是张翠山和她初遇，匆匆一眼看过去，“只见他侧面的脸色极是苍白，……映着湖中绿波，寒水孤舟，冷冷冥冥，竟不似尘世间人。”当时她是穿男装，若抚筝的话，立即就暴露了女儿身份。

想想她刚刚杀完几十个人，（包括妇人仆役，又潜在水中发银针杀了正要说出真相的慧风，射瞎了圆音眼睛）再回到船上，悠然抚琴而歌，（“用古琴来涤清血腥气”---西门吹雪语）这种风雅境界真让人不寒而栗。喜欢此时的殷素素，因为她是个不折不扣的魔女，而且是任盈盈那般级数的。

何足道和郭襄、两个胸襟爽朗、气度清逸之士，高山流水、得遇知音，可惜金庸却不给他们后人继承这份艺术气质的机会。灭绝师太抚琴——-想想也挺恐怖的；昆仑派则只剩下搞笑：“何太冲虽对妻命不敢有违，但在众目睽睽之下，仍要摆足掌门人的架子，“哼”的一声，缓缓站起四名小童前导，一捧长剑，一捧铁琴……”

“至于班淑娴回家如何整治何太冲出气，是罚跪顶剑，或是另有昆仑派怪招，自非外人所知。”想象铁琴成了罚跪的搓板，真真暴殄天物。

蜀琴驰名天下，司马相如一曲绿绮《凤求凰》打动文君之心，李白有“蜀僧抱绿绮，西下峨嵋峰。为我一挥手，如听万壑松”的名句，峨眉派的女子应该擅琴才是；芷若未下山前，如程英般幽静恬澹、温柔善感，琴艺一定也不错，至于此后——看到《鸥鹭忘机》（1），觉得这首曲子太适合她了，想忘记一切而求不得，最后还是无奈回到现实里。

活泼刁钻型的才女如黄蓉，金庸只点一句“琴棋书画无所不通”，但绝不花费笔墨多写，只让她唱歌。因为无论“一笑嫣然，转盼万花羞落”还是“贫，气不改！达，志不改！”《山坡羊》，都较之古琴的庄重更适合蓉儿的灵性飞扬。（周迅出场一本正经坐在船头抚琴的淑女姿势真让我想笑）同理，电视上赵敏弹琴的形象，无论静雯还是黎姿都够唯美了，但赵敏纵横激越的个性，跟古琴倡导的宁静致远的格调根本是风马牛不相及。要表现她饱受汉族文化熏陶，也不必非得拿古典做媚俗。

其实赵郡主更适合抚筝。琴音总是颤颤的，余音袅袅，经久不绝，不似筝声清脆绝断。我最喜欢的两个抚筝女子，温瑞安笔下的伊小深和黄易笔下的婠婠（2），都有这等意境。

琴师尊称“先生”，楚留香里有个杜先生，(女儿受封新月公主)她大概就是以琴艺称绝天下。而欧阳峰用的铁筝，带些女子气，是不是他嫂子的遗物？

另外多一句嘴：以琴弦射出伤人，武打效果似乎不错，但需要极高内力，一般女孩子是做不到的。如果说在瑶琴上安机关，最好不要这么做，因为这样等于对古琴的不尊重。就连莫大先生在胡琴中藏剑，也一定被师弟刘正风嘲笑为不雅。例如《楚留香》里琵琶公主的琵琶，暗器杀人花样百出，换成玉筝、锦瑟、箜篌等任何弦乐都可以，就是别往古琴上搬。我想何足道、黄钟公、曲洋、任盈盈——这些真正的高逸之士纵在生死关头，宁可把琴焚了用来煮鹤，也不肯让手上瑶琴沾上一丝一毫江湖厮杀气。

（看过《英雄》后有一个疑问：莫非战国时的琴师都是瞎子？（史书上还有一个击筑的名家高渐离，被弄瞎双眼）这也太残酷了，哪个朋友给我解答一下——）

作者：老谁家的小谁 在海归茶馆发贴, 来自【海归网】 http://www.haiguinet.com

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