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[闲聊]由网友看过这部电影了吗? - 《海角七号》
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作者
[闲聊]由网友看过这部电影了吗? - 《海角七号》
所跟贴
[闲聊]由网友看过这部电影了吗? - 《海角七号》
--
边干边学
- (8 Byte) 2008-12-04 周四, 04:58
(2548 reads)
边干边学
头衔: 海归上校
声望: 教授
性别:
加入时间: 2008/03/08
文章: 802
海归分: 88617
标题:
ZT - 《海角七号》是彻头彻尾台独电影 好好先生
(420 reads)
时间:
2008-12-04 周四, 05:01
作者:
边干边学
在
海归商务
发贴, 来自【海归网】 http://www.haiguinet.com
从表面上看,《海角七号》是在描述两个时空错 乱的爱情故事,并由一个台日合作的乐团串*联起主线。但是,在台湾以深绿色彩闻名的导演魏圣德,对影片所寄托的情感却远没有如此简单。若要开宗明义给这部台 独毒草影片下个定义,那就是:以无限怀念日据时代为情感基调,强调现实社会中的日台亲善;并以排斥中国,迈向“正常国家”为主要诉求的台独电影。
这部影片最大的特色,是透过一个若隐若现的日 本人,他对于台湾女性的眷恋,企图营造出一个现实国际社会中,日本对于台湾的无限暧昧又不便明讲情感(实则是绿色导演皇民化心态的具体体现,),而影片中 台湾女子终老守候日本人,更是反映了深绿导演魏圣德对于日本殖民时代的忠贞眷恋。
所以,电影的主线已经被定调:就是代表重拾台湾的殖民历史。
不仅如此,日本殖民文化的遗毒,至今仍在台湾 各个角落随处可见。不仅老一代的台独分子如李登辉,金美龄极度亲日,连台湾上了年纪的一辈,只会说日语而不会说中国话,甚至当年日本败退本土,很多日本人 隐姓埋名留了下来,至今以台湾人自居。这个就是在目前台湾,所谓的日本次文化之发达的原因。
言归正传,回到剧情中象征台独的部分,深绿导演对于三代闽南人的特征的描述值得大家回味:一个是茂伯,一个是恒春镇主席,而另外一个就是所谓的男主角阿嘉。
茂伯代表的老一代的闽南人移民,受日本教育会 说日语,对于日本人极度友善,但却是传统闽南文化所谓“主体性”的代表人物。而恒春镇主席则是中生代闽南人,不懂日语但是所谓的“台语”(闽南话)不离 口,本土意识极为强烈,尤其是剧中塑造出嚣张跋扈的神态,就是所谓“台湾要尊严”的具体体现;而主角阿嘉则是新时代的闽南人,对于西洋化的人性解放有所追 求,会说闽南语但是并不标准,虽然不会觉得矮日本人一截,但是对日本的好感,对于日本次文化却是无法抵御。
可以注意到,绿色导演魏圣德对这三代闽南人, 花了极大篇幅去阐释,描写;包括对这个族群进行非常正面化的塑造,成功营造出在台独“福佬沙文主义”的心态下,闽南人在社会中占据绝对主角的地位。相反, 台湾社会的四大族群中其他三个:原住民,外省人,客家人,却有着不同程度的丑化,贬低,甚至是歧视。例如代表原住民的劳马,客家人的马拉桑,以及当下最被 歧视,在台独导演心目中犹如敌人的外省人。
电影中是如何描写他们的呢?原住民劳马出场, 让人印象异常深刻,但表现形式却是情绪失控,作为交警却当街无故打人,对闽南人阿嘉暴力相向。这个相当符合台湾社会中,原住民一向遭到歧视,被认为“性情 古怪”的印象。台独导演魏圣德巧妙的将此刻板印象,不留痕迹塞进了电影。而对于客家人的鄙视,魏圣德在影片中也给予了毫不留情的贬低。例如马拉桑在酒店推 销时候的汲汲营营的神情,点头哈腰的逢迎。重点是,即便客家人再勤奋努力,在影片结束后,仍然只是一个在闽南人占多数的台湾社会中的打工者角色而已。
至于代表与中国联结的外省人,不惜花巨大篇幅 强调日台亲善如漆的导演魏圣德,就更加给予了蔑视,甚至是极度边缘化,甚至做出了与中国切割到底的安排:消毒酒店的总经理,一个代表1949年后来台的外 省人,被恒春镇主席,也就是当今台独本土化势力最强的闽南人中生代,言词斥责为――“用我们的地做生意,难道不用尊重我们吗?”――仅仅一句话,就点破深 绿导演内心对中国的呛声:“你们是外来的,你们不尊重我们的尊严,你们中国人在台湾捞到了好处”。-----这句台词画龙点睛,堪称外省人,中国人在《海 角七号》中,被独派势力欺压的最高潮。
笼而统之,整个恒春镇就是一个台湾的缩影。三 代闽南人是主角,原住民,客家人,外省人都是陪衬,是奚落讽刺,甚至是被打击和歧视的对象。而台独心态中国际化的代表,则是其殖民化的母国日本,而台湾之 所以成为所谓“正常国家”的困难重重,就是在于掌握了台湾经济命脉的外省人。外省人虽然家大业大,在整个剧情中堪称“地主”的角色(饭店老板),但是却是 影片中最被边缘化与歧视的一个族群。
所以,一个很令人莞尔的剧情就是,代表新时代台湾与日本紧密联结,台日“上床”交合的那段“一夜情”。阿嘉对日本人友子说:“我在台北奋斗了15年,都失败了。我其实很不错。”
台北是什么地方呢?是台独势力心目中的中国城,是外省势力,所谓中国势力最集中的地方,在影片中暗喻联合国。一个恰好的事实是,台湾试图在联合国闯关,到目前刚好也是15年连续挫败,拉到片头第一句对白:我操你妈的台北!――难道我们还品不出台独心中的仓皇与愤懑吗?
所以,在台北中国势力的绞杀下屡屡失败,深绿 导演魏圣德就独辟蹊径,安排了一场本不会成功的乐团演出――人员拉杂,老的老,小的小,不成气候――但是,结局却出人意料,得到了国际社会(众人),尤其 是母国日本(中孝介)的肯定,这个意涵,是在相当程度上抚慰了很多台独势力对现实的失望,寓意“台独必成,日本肯定,国际欢呼”。
其实有个细节可以值得重视,深绿导演魏圣德为 了最后的那两分钟片段,花了将近800万,占5000万台币预算的六分之一!这个代表什么?一个肃杀的当年“中国国旗”,一支肃杀的当年“中国军队”,一 对在港口中被中国势力“拆散”的台日情侣,与浪漫的背景音乐完全不搭调!一幕完全可以不出现当年“中国元素”的场景,为何要花这么大力气被精心打造?深绿 导演魏圣德的意图,其实相当明显,因为他的心态,已经借男主角阿嘉之口,对日本人说出来了:
(日本!请)留下来,不然我跟你走!
其实,看到广电总局要引进《海角七号》,内心 十分悲痛。因为这部片子的台独意涵,已经被深深的嵌入整个影片,整个电影中对于中国元素的痛恨,对于外省人,中国人的边缘化乃至歧视,都是以一种非常软性 的调门,但却姿态强硬的被表达出来。如果这部影片可以在中国大陆上映,代表广电总局对于台独软性文化的入侵,缺乏有效的抵御心防,对于台独文化的软性诉 求,更缺乏必要的警惕性。而如果这部影片在中国大陆收获任何票房,则将是我们用自己的钱,去赞助一个荒诞的台独梦!深绿导演魏圣德将会在背后狞笑着,用我 们大陆的钱,继续拍出浸满台独奶水的影片,呜呼悲哉!
作者:
边干边学
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